6.0
Theo Ikummaq,達科塔·約翰遜,Ashley Springer,?安德烈·德·希爾茲,米拉·索維諾,Michael Stiles,Jessica Anderson,Peter Henry Arnatsiaq,克里斯托弗·巴庫斯,Lawrence Ballard,布蘭登·博伊德,DwVaughn Browne,米歇爾·坎貝爾,昆西·查德,洛瑞·坦·齊恩,拉里·金,阿德里安·馬丁斯,伊麗莎白·馬蘇茨,特雷西賴納,妮可爾·澤奧莉
The Uncanny(著火的宅子是最明顯的隱喻)重現(xiàn),所以在克服了自戀后,大多數(shù)人都迎來了假想式的放飛來克服焦慮。電影里彭于晏在師父、養(yǎng)父和爸爸來回轉(zhuǎn),恰是姜文迷戀、懷疑和推翻父權(quán)的境況投射。“北京”在大銀幕再度登場,作為“北京”之子的姜文飛上了屋頂,姿態(tài)明顯。而通過復(fù)仇引出的三人之結(jié)構(gòu),又意指中國之問題根源并不在于日本人或美國人,而在于內(nèi)部的反復(fù)爭斗。比起創(chuàng)作者厭倦并破除父權(quán)神話的意圖,我覺得這才是電影最大的政治。觀感極佳,惡趣味亦可接受。整部電影都是大的提喻,重構(gòu)了關(guān)于彼時的時空感。