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同年帕索里尼拍了《十日談》和《坎特伯雷故事集》，算是東西方大師一次遙遠(yuǎn)的呼應(yīng)。開場的妓院快板直接讓人穿越回《江山美人》的小胡，轉(zhuǎn)入故事后也是當(dāng)事人現(xiàn)身說法的說書式呈現(xiàn)。《捉奸記》的故事太過牽強(qiáng)，雖然有趣只能看個(gè)樂，但老板娘意淫對門鐵匠時(shí)，配上的蒙太奇片段是風(fēng)箱進(jìn)出的把手（隱喻激烈的性交）和淬火冒出的水霧（表現(xiàn)熱烈的情欲），虛實(shí)交融，俗而不淫，是真正的大師手筆；《畸婚記》文本考究，王萊教小童行房一段，從陰陽天時(shí)講到私處別稱，摘出來就是一篇完整的古典性文，反倒搶去主線不少風(fēng)頭；《偷情記》是最好的一個(gè)，貝蒂勾引宗華，反倒要先經(jīng)宗華設(shè)下的四個(gè)考驗(yàn)，貝蒂也見招拆招，殺鳥拔須取牙當(dāng)面偷情，真?zhèn)€潑辣機(jī)智的美艷少婦。全片夾雜精致的民俗細(xì)節(jié)與生動(dòng)的市井煙火，對白也金句頻出，足見李大師功力。