B / 李滄東的猶在鏡中?鏡頭運(yùn)動(dòng)相比前三部注入了更多凌厲的詩(shī)意,但散漫到底的劇作實(shí)在愛(ài)不起來(lái)。開(kāi)頭近一小時(shí)鋪墊太冗長(zhǎng),之后則在近乎孤立地探索人物內(nèi)心的過(guò)程中逐漸失序。小城的境況更像是抽空的招貼畫(huà),而非足夠致密的現(xiàn)實(shí)背景。除了教導(dǎo)所那場(chǎng)超五星戲碼,其他幾乎只能看全度妍表演了。/ ② 掙脫略機(jī)械的戲劇框架將人物放逐到情境之中的開(kāi)始,該抽空的抽空該做實(shí)的做實(shí),整體凸顯一種內(nèi)爆式的縱深與肢體感。李滄東創(chuàng)作的巧妙轉(zhuǎn)折。