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「我很喜歡這樣一個(gè)構(gòu)思：一位剪輯師耗費(fèi)半年剪輯影片，他把女主角的每個(gè)角度看了又看，結(jié)果愛(ài)上了她」科波拉談哈里夢(mèng)遇女主。70年科技對(duì)人性的侵入，在電影已拍過(guò)半時(shí)水門爆發(fā)更為標(biāo)的，但柯波拉將矛頭指向個(gè)人而非政治，社交媒體、隱私竊取，新世代的「對(duì)話」為元電影的命題，聲音成為鏡語(yǔ)、情節(jié)共同辯證的主軸，從混雜、清晰、解讀、誤讀、反轉(zhuǎn)，完整一場(chǎng)沒(méi)有向外的對(duì)話，為善亦惡、信仰式罪疚，指向內(nèi)心孤獨(dú)與信任的悖論，自認(rèn)層層防備，龜縮於對(duì)話之外，成了斷根的枯枝、層層剝落的被窺者，縱使將自己的歸屬解構(gòu)拆離，也尋無(wú)心安，或許對(duì)話僅止於薩克斯風(fēng)。砸聖母像、馬桶，劇本細(xì)膩地將事件與角色心理的懸疑鋪陳到釋放，有條不紊地解剖著當(dāng)代人，但然後呢？柯波拉再現(xiàn)了世界的隱晦，卻未得到電影的對(duì)話，毛邊又何妨？只怕放大，卻不尋找真相。