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戲中戲，劇情片與紀(jì)錄片的完美雜糅。米娜扔下假石膏驚掉人的下巴，不得不佩服帕納西的臨場(chǎng)應(yīng)變能力，聽(tīng)到麥克風(fēng)沒(méi)拿下來(lái)，快速轉(zhuǎn)變思維，意外造就了這部電影，或許這部影片的突發(fā)意外也造就了后來(lái)的《閉幕》。劇情部分：公車(chē)上婦女男子分區(qū)造就分區(qū)里眉目傳情帶一絲含蓄羞澀的年輕人，因不能和兒子住一起不能見(jiàn)孫子對(duì)生活沒(méi)有希望的老太婆，伊朗社會(huì)的小映射。紀(jì)錄部分：鏡頭多次被行駛的車(chē)輛遮擋；時(shí)刻牽動(dòng)觀(guān)眾窺探的心理；回家路上交通擁擠的街道；出租車(chē)上司機(jī)與女士對(duì)于婚姻家庭里女性的爭(zhēng)執(zhí)（紀(jì)錄片出租車(chē)中也有一樣的場(chǎng)景），女人不是丈夫的奴隸，探討女性的人生和權(quán)利；配音男子（二戰(zhàn)時(shí)期作為同盟國(guó)，電影市場(chǎng)被好萊塢占據(jù)，使得這一時(shí)期同期配音技術(shù)很發(fā)達(dá)）；意外造就了一個(gè)真實(shí)的《誰(shuí)能帶我回家》。