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青少年在家庭關(guān)系、性啟蒙、暴力之中成熟故事。值得一提的是不少導(dǎo)演（包括學(xué)生在內(nèi)）非常愛表現(xiàn)的題材；學(xué)生作業(yè)尤愛通過妓女作為對未開竅的主人公進(jìn)行身體性與精神性的雙重刺激。另外，看庫斯圖里卡的電影總覺得相當(dāng)累，因為我時常覺得看他的電影有一種強烈的“折射感”，即故事從一種透明的介質(zhì)中遇上另一種介質(zhì)引發(fā)的屈折。這幾天看了庫的其他電影，總感覺他對于故事的興趣并不在于如何構(gòu)建一個戲劇情景，關(guān)于人物的選擇；不，故事的主線明了，卻松弛地展開使得時間的流動強大到讓我們察覺其中的跨度，人物身處于一個被動的世界中積極主動地前進(jìn)，悲傷的感覺會許源自消極。在其他旁支情節(jié)的填充下值得生活環(huán)境與政治的注視成為故事的第二介質(zhì)。這樣的模式似乎形成了一種照應(yīng)，共產(chǎn)不容許催眠，資本卻誘惑眾生，在資本主義圍剿下社會主義寸步難行。