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變焦鏡頭和群戲溝通很贊，然后那段作曲家彈《宿命》，對(duì)切過去父子二人顛沛流離，被人欺辱的種種畫面很有感染力。但就劇情而言，雖然松本的作品一向十分重視兇殺案背后的人性故事，而輕破案過程，但電影改編而言不應(yīng)如此輕易，現(xiàn)在感覺兩個(gè)警察就靠一些詢問和一本當(dāng)?shù)厝罩揪推屏艘粋€(gè)這么大的案子，況且結(jié)局似乎還沒有鐵證指向兇手就是作曲家了。本片很好的實(shí)現(xiàn)了松本關(guān)于作曲家顛沛流離的童年，以及最后為名利對(duì)童年親情的背叛，甚至殺死自己的恩人，但就警方那條線，整個(gè)后三分之一都是在闡述和猜測(cè)中形成了作曲家童年的種種，這個(gè)現(xiàn)在看來未免有些太單調(diào)。東野圭吾作品改編已經(jīng)不見得，松本的就更為考驗(yàn)，他的破案過程極簡(jiǎn)且離不開日本的地域化，比如《點(diǎn)與線》；但《砂器》和《零的焦點(diǎn)》看似要豐富一些，就不應(yīng)一味遵照原著了。