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。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時空感的懸疑意識，在黑白年代和標(biāo)準(zhǔn)的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨的畫面意識逐步推進(jìn)的，兇手/鬼的恐怖來自于畫面與畫面之間的“隔離”，以制造影像時空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，只能靠一種前后的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的游戲性質(zhì)。 而本片的創(chuàng)新之一則來自對未知的伸展，不僅多次出現(xiàn)了完整的環(huán)境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關(guān)系-樓梯、街道、森林、墳地，兇手/鬼魂本無處可藏，而激進(jìn)的剪輯則反過來嘗試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結(jié)構(gòu)形成透明和模糊的二元張力； 前者致力于從真空的虛擬環(huán)境中復(fù)原更立體的現(xiàn)實性(任何新浪潮對藝術(shù)外殼的自反性特征)，后者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/兇手之間的灰色地帶