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3.5，克萊爾·德尼在第三世界與作為邊緣的身體的女性之間失衡，徹底滑向后者，《正午之星》如同好萊塢新黑色電影的影像邏輯之下對于《白色物質(zhì)》的翻拍，然而這更加放大了德尼電影之中的“西方中心”，當?shù)厝藴S為一個背景板，然而來自美國的女主人公卻逐漸獲得了某種第三世界的強度，記者身份的丟失令其從西方式的目光逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔∶乐尬膶W(xué)之中的身體出賣者，成為這一第三世界空間的一部分，一個異域風情的femme fatale。然而不同于黑色電影男性中心的視覺模式，德尼的攝影機中，快感來自于觸感知覺，通過自身以及他人的身體關(guān)系重建了這一在Covid背景下面臨政治動蕩的拉美國家，從意識形態(tài)返歸微觀的具身，然而兩位年輕主演的身體表現(xiàn)不足，加之導(dǎo)演的趕工痕跡過重，無法如同塞拉，馬特爾或王家衛(wèi)那樣令其信服地將一切現(xiàn)實架空。