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開場五分鐘就對配樂感到不適，進(jìn)而影響了整場的觀感。我不認(rèn)同這電影除了阮玲玉一無是處，很多場景段落和剪輯都很有意思，這些段落為阮玲玉而設(shè)計，只有她的身體，面孔才足以開拓另一種敘述空間，不僅屬于某位女性角色的反抗，而是直達(dá)精神維度，拒絕被編碼/轉(zhuǎn)譯的影像。鏡頭在對她日常性動作和面孔的持存中，擺脫了被道德價值精確定位的敘事空間。這個本被重重文本，道德困住的身體重獲了敘述的自由，自然構(gòu)成了鏡頭之間的節(jié)奏和韻腳。特寫更是把情感強(qiáng)度推到了至高點(diǎn)，這是以自身（柔弱無力）存在的特異性進(jìn)行的反抗，這種動人的力量不必借助于外在的，以強(qiáng)弱，量化，壓倒對方而規(guī)則的現(xiàn)實(shí)。