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傳統(tǒng)鯊魚(yú)電影與危險(xiǎn)境況逃生相結(jié)合，將《大白鯊》中確立并發(fā)揚(yáng)光大的懸念維持應(yīng)用其中，不首要追求鯊魚(yú)兇惡形態(tài)與迅猛攻擊的“怪獸”式看點(diǎn)，而是維持不知何時(shí)攻擊的懸念。這在前半段的大量偷窺式的水中視角與懸浮水面的攻擊鏡頭中展現(xiàn)的淋漓盡致，即傳承了危機(jī)四伏好似鯊魚(yú)在旁不斷蓄力注視的感覺(jué)，還提供一個(gè)主觀審美的運(yùn)動(dòng)型角色或凝視性的目光。這也是電影最好的地方。后半段轉(zhuǎn)到鯊魚(yú)現(xiàn)身，中段極限運(yùn)動(dòng)的美感欣賞與懸念維持，變?yōu)楦唧w的被困特殊情境。這時(shí)明顯使用盡了對(duì)鯊魚(yú)的用法，轉(zhuǎn)到的單純惡獸的存在，看點(diǎn)也變成了降服智取的對(duì)決，所以需要用更換存身處來(lái)加大遭遇機(jī)會(huì)和沖突性，這與最開(kāi)始從鯨魚(yú)上轉(zhuǎn)移至礁石上相比很明顯的可以顯現(xiàn)出，一個(gè)未知威脅，一個(gè)背后危險(xiǎn)，轉(zhuǎn)到了動(dòng)作片領(lǐng)域，最終消滅鯊魚(yú)相較前面懸念塑造其實(shí)相差出不少來(lái)。