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當新聞媒介沒有以新聞的形式出現(xiàn)在影片之中而是直接闖入，中斷畫面之時，我們似乎應(yīng)該發(fā)現(xiàn)影片的介質(zhì)，以及某種Cyberpunk。 刁亦男在《南方車站的聚會》中以10年前的流行文化元素重構(gòu)了一個self-sufficent的，充滿銹跡斑斑人造物的封閉arena，隨時隨地可能因為某種闖入而失去生命。它捕捉到了某種狀態(tài)，來自于人與空間的合作，抵抗，因此人和空間都不是這部影片的主角。 在霓虹燈的盡頭，宿命感將周澤農(nóng)包圍，他是絕對意義上的獵物，當救贖成為必然之時，他也將面對自身的疲軟——吊詭的是：他不能被任何一方抓住，而是借助一個女性的力量，將自己符號化，而他的死亡化作兩人手捧著的三萬塊錢，他已獲得了可以隨意延展的身體，在這個微小的世界中，他是一種神靈：男性氣質(zhì)ego的延展。