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本以為是重拍一次《新警察故事》，但卻不約而同地和邱禮濤的《拆彈專家2》走向了相似的時代內核，對系統(tǒng)或懷著矛盾活著，或無法得到答案而死去。屬于陳木勝的一以貫之是，他絕對可以算得上是能好好利用香港街道和建筑空間施展動作的導演——既不像邱禮濤那樣有觀光路線式突顯的地標性，并以地標承載城市的語言；又不像杜琪峰那樣去國界去地標，僅僅只是剛好是香港，把活動的身體置于是香港也是任何地方的空間。陳木勝或許是介于這之間?！缎戮旃适隆返臅怪行模秾氊愑媱潯防锵愀酃参葸?，亦或是《怒火·重案》的尖沙咀和旺角一帶，這些即便熟悉的地點都沒有強烈的指向性，但演員身體所展現(xiàn)的動作與這些空間的角力卻構成了香港電影這個類型，只有香港這樣的空間才能創(chuàng)造這樣的表演。陳木勝的遺作依舊以這份純粹告訴你何為“香港的”動作電影。