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少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。如果你被《東京教父》感動得稀里嘩啦，又怎么不被《尋子遇仙記》里的「母性」感動得淚流滿面呢？在卓別林看來，母性是人之為人的原罪，每個人都在「負重前行」地活著，有如耶穌扛著十字架那般。與同年誕生的《有閑階級》一樣，兩部影片都在強調(diào)人與生俱來的孤獨感。顯然，在卓別林這部無以倫比的童話中不僅只有「終極孤獨和必然交流」這一個人生悖論，這部「圣經(jīng)體」作品還在探討愛與罪與罰之間的辯證關(guān)系。且不說以喜劇的方式呈現(xiàn)人生悲苦，僅「情與法」的主題就影響了后世無數(shù)的電影大師。卓別林電影里的警察通常在扮演「魔鬼」的角色，但在這里，警察卻是道德與良知的化身?，F(xiàn)在，還有「天使」在為《小家伙》抱不平嗎？上帝對人類最大的慈悲是給予人類父母，對于人類最大懲罰就是：兒童相見不相識，笑問客從何處來。