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設(shè)定的巧思既令人嘖嘖稱奇，卻也限制了劇作情感的發(fā)揮。剪輯之槍和馬賽克禁言印象最為深刻。電影中是配角想要成為主角，電影外是配角已經(jīng)成為主角，于是劇情的每一走動(dòng)無不伴隨著這種悖謬的張力，宿命論下的自由意志，又為更高維的宿命論所籠罩。尤其結(jié)尾的配角演講，充沛動(dòng)人卻也傳統(tǒng)套路的感染力因其他配角和花絮演員的“缺陷”而不斷稀釋，不知道算不算一種反諷。不過，影片各條線索處理得雜亂無章、主次不明，人物態(tài)度的突兀反轉(zhuǎn)，符號隱喻的淺層表面更是難以忽視的問題?？v然設(shè)定雖強(qiáng)，但總體來說力有不逮。