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蔣委員長不懼日機仍然堅持講話和最后的血肉長城都是經典鏡頭，尤其是前者，更是大陸電影首次讓蔣以較正面形象出現。
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生活并不是一直都有意義，只要活著就是最好的
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劇作比起上一季差了不少
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死宅的宿命很可能就是徹底精神分析化，一方面讓我們發(fā)現每個人都是精神病人另一方面世界被呈現為青少年男生的欲望與幻想的演繹。當被自我的AT力場保護而不愿向外面對世界，我便不斷地向內追問自我，中二病與某種自閉狀態(tài)借助精神分析的話語構造出一整個想象世界與自我的斗爭。庵野確實很有意思地對圣經啟示文學做了一個精神分析的處理去探討天使與人的關系，但還是過于陷入自我的反芻。奧特曼與哥斯拉的結合竟然能夠生出世界還原為我心的作品令人唏噓。導致庵野短板的關鍵就是世界的缺失，我們沒能去介入世界反而選擇逃避遁入自我的夢囈，自我被無限放大為萬物之因，他者變成純粹的自我塑造的異質，最后淪為“為賦新詞強說愁”的滿滿的未經世事的少年感的產物。少年固然重要但少年更應打開自己，同是關注心理的今敏就是反面，他納入了真正的世界